小胡里奥并没有走那些“歪门邪道”，没有速通，没有去帮开发组测试bug，没有想方设法找捷径，以及去寻找千奇百怪的玩法。
当然，也完全忘记了和史丹之间比谁先通关的赌约。
他只是老老实实地按照自己的节奏，跟随着自己的内心去进行游戏流程。
很多游戏中经常会有玩家与开发组之间的内心博弈，开发组希望玩家这么玩，那会带给玩家们他们自己认为最好的游戏体验，但玩家偏偏走向另外一个方向，故意或者无意的都有，这种情况在开放性的游戏中尤其容易出现。
这也正是胡里奥觉得可怕的地方，因为即使他偶尔放纵自己内心的叛逆情绪，想要“我偏不”一次的时候，他也会有“Pasca早已经想到了自己会这么做“的感觉。
在去打一个boss的途中看到神庙，他放任自己进去解开谜题之后，又发现解锁的新技能，偏偏又对打那个boss很有帮助。
而且那个神庙并不是就摆在去打boss的大路中央，只是通过画面和音效的暗示，让他燃起去一探究竟的兴致。
如果没有那个技能，他还是会打败那个boss，但不会这么容易。显然这一切都是Pasca设计好的，他知道自己要分心进入那个神庙，然后再去挑战boss……Pasca猜透了自己。
整个游戏中神庙的位置分布，以及不同星宿代表的奖励，当然不是随随便便设定的。这是非常费工夫的事情，作为一整张理论上玩家想去哪儿就去哪儿的地图，横公工作室花了很多功夫让他们尽可能去和主线串联起来。让玩家完成任务和探索世界，尽量保持在同样的节奏上，至少对于大多数玩家会是这样的。
要做到这一点，其实对于地图的设计要求非常高。而这些散布在神州大地各处的谜题，本身并不会是耗费很多时间的，如果你找对了思路，并不会要求太多的赶路和操作。这种短小精干，削减了迷宫和游戏世界本身之间的切割感。
当然游戏进入到中后期后，各种谜题的元素也逐渐丰富了起来。
像最开始的点燃火炬，自然是最简单的，最基础的逻辑，烛台，点火。
后来又增加了与各种各样法术相关的，考验玩家对各种风雷水火土五行技能的灵活运用。比如用冰冻法术将水流凝结成冰，然后走过去拿到在其中漂浮的宝箱，又或者是用风属性技能将它吹往本岸。或者用到雷电法术，激活某个远古机关。也有可能是在特定的地方可以改变泥土的地形，找出一条全新的路来。
有时候会考验玩家的想象力，充分利用3D化的空间，那条路的入口在玩家视线的盲区，需要跑到高塔的背后才能找到入口，但那边看起来是一片危险的悬崖。
更高级一些的是，整个神庙处于一个可转动的区域，那是在鲲鱼的内部，当玩家操控鲲鱼转向游动的时候，就像……魔方大厦一样，随着它巨型身躯的扭动，原本不可行走的地方变成了一条崭新的路。
最让胡里奥印象深刻的是在某些神殿中，有着可以让龙雀回到五十年前，找寻失落记忆的法阵。而这些迷宫需要他充分想象时间这个维度，如今干涸的溪水在五十年前清澈激荡，有些秘密会从水底浮现。五十年前刚刚发芽的小树苗，在现实世界中已经成长为参天巨树，他可以沿着树干攀爬到更高的地方。
在这些神庙中，他需要不停地来回穿梭在相差五十年的两个时空之中，寻找着两个时空的线索，相互配合下解开答案。
胡里奥几乎觉得自己在确立这条思路最终成功通过神庙时候的满满成就感，是他在游戏世界中最难忘的情感体验。
一个成功的迷宫设计一定要是符合逻辑的，这样才能让玩家们产生解密的快感，而不是玩家们胡乱地去乱按碰运气。
首先观察迷宫，然后制定出解谜方案，然后按照思路执行，验证，或者成功，或者寻找漏掉的蛛丝马迹。当然，这个过程中同样会考验一定的操作能力。
《逍遥游》中的谜题出现在游戏中的各个角落，随着游戏进程的加深，它们也愈发花样百出。
甚至有些玩家看来，宏伟的世界观，超大的探索空间和内容，充满设计感的boss战，海量的NPC，庞大的故事，精雕细琢的任务各自精彩却又能相互串联。《逍遥游》具有的这些优点，其实在一定程度上，只要是用心，再加上足够的耐心，大量的人力物力财力，再加上时间的不断打磨，还是有可能做到的。
而那些丰富的，设计得无比精妙的谜题，才是真正的天才灵感所在。
他们中很多人在揭开一些谜底后，会迫不及待地上网找人讨论，分享心得，然后感慨，我从未见过如此精妙绝伦的设计。甚至可能会爆出粗口，并不是咒骂，只是表示感叹的语气助词。
因为这些东西的深度融合，也让玩家们的剧情任务，对世界的探索，寻找谜题答案，与NPC们的交流，与怪物之间的战斗，以及游戏中其他的装备，技能等等所有，能够高度统一。并从中获得完整的情感体验。
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